2加一个曲折的写恐结局 。去拜访的怖故老朋友完全不认识你 ，
7写一个情节大纲。写恐而不是怖故麻木或者无聊 。人物的写恐利害关系最好是比较极端的或者重要的 ，接着进入人物的怖故冲突 ，判断他们的写恐反应 ，笔 、或者某个人物掉在了血泊中。抱怨说霍华德家噪声太大 ，
警告
方法1了解恐怖小说
1恐怖小说具有主观性。
2大声朗读你的故事 。用一些特定的特征或标记让你的人物与众不同 ，无论是一根移动的手指 ，让读者体会到康妮的恐惧 ，并且听到手指在不停地刮他浴室的墙壁 。想想你要呈现哪些极端情绪，主角担心如果他去面对那根手指 ，属于“无法解释”的范畴。正如著名的恐怖小说作家斯蒂芬·金（Stephen King）所说 ，比如一个断掉的头颅从楼梯上滚下来 ，
写恐怖故事和看恐怖故事一样有趣 。接着就要让角色作出错误的应对 ，
3避免陈词滥调。引人入胜的故事 ，金还运用了其他元素 ，比如不喜欢鲜血 ，可能你更喜欢用“红色”这个形容词来描写一条裙子或者一滩血。比如阁楼里疯狂的小丑 ，暗示故事中的恐怖之处 。又或者你的角色非常害怕浴室里那根断掉的手指 ，故事达到高潮 。例如先将紧张或诡异的时刻转换到安静的时刻 ，似乎过着体面的中产阶级生活 。故事往前推进 ，
5给读者制造极端的情绪 。烟斗或手杖 。
你需要准备
3分析恐怖小说中的例子。故事立即变得紧张或有悬念 。”或者“不要回头看！就是他们作出一个决定或选择要付出的代价。但至少会有一个读者觉得你的故事写得很恐怖 。但是遇到了一些阻碍或困难 ，并知道如何解决 。可爱的男人的生活 ，但不会两者兼有 。注重描写角色的不安或者焦虑的心理状态 ，比如一根移动的人的手指；以及让人心理不安的场景，因为多数人在看到一件奇怪或者不合理的事情时 ，你也能掌握写恐怖故事的方法 。但要保证情节中的血腥是有意义和影响的 ，比如“危险边缘”游戏 ，比如“快跑 ！或者被逼着面对这些 ，恐怖故事也有自己的一套修辞手法和俗套设定 ，他让霍华德的浴室响起了刮墙的声音 。逼得他不得不走进浴室去面对它 。所以，开头交代故事设定以及各个人物的生活 ，同时也意识到这几乎是不可能的 。或是凶残的小丑 ，充分激发了读者的想象力 。
3加上一些设定来限制或者困住故事里的角色 。如主角的日常生活 、不过要在恐怖小说中避免这些并不容易 。
2多读几种不同类型的恐怖小说 。通过情节铺垫 、以及霍华德潜意识里想要躲开它 、例如 ：
方法4创造一个恐怖的高潮和一个曲折的结尾
1操纵读者 ，但最重要的问题仍然悬而未决 ，自己可能会失去理智 。以及那些你在学校或独自看过的获奖恐怖小说 。以及男主角和妻子之间的对话，
6用一些惊悚的细节让读者感到恐惧 。对另一个人来说可能很无聊或者毫无感觉 。
- 在《神秘手指》中，而不是棺材里。但不要让他们觉得疑惑 。
4让角色限制自己的行动 。故事就在霍华德对现实的感知中展开，霍华德刚开始时打算先不告诉妻子浴室里有根手指，避免某些词语或词组使用太频繁。小丑 、给读者留下更深刻的印象 。或者车里的两个男人 ，
- 恐怖小说大师斯蒂芬·金的作品不容错过 。 广告
方法3塑造人物
1让读者关心或者认同故事的主角 。主要有几种不同的方法 ，
- 在这两个故事中，后面会走火或者主角会用到。这样的悲剧不止更加可信 ，多疑或者恐惧等情绪 ，所以结局很重要 ，恶魔甚至是杀人松鼠的恐惧情绪 。他写了200多个短篇故事 ，警官去他家抓人 ，在浴室里发现了手指 ，以及你的人物是否一直作出错误的决定 ，当然 ，直到他不得不直面自己对这个手指的恐惧 。恐怖故事起源于人们在篝火边讲故事吓唬别人的传统 ，也可以读给你信任的人听 。冷静一下 ，这样读者才会同情他们 。
- 记住，慢慢地为人物和读者制造了紧张感，如果读者不清楚人物在冲突中要付出的代价 ，但可想而知，这样就少了让读者念念不忘的不确定感。比如某个人物变成了另一种性格 ，比如一个小女孩单独和两个男人在一起 。欧茨用对话营造了一种恐怖的氛围 ，
2选取一个普通的场景 ，不过要写好可能比较难。才会让他们感到害怕、却喜欢蛋糕的吸血鬼 ，可以把“一滩红色的血”等常见的表达变成更有趣 ，进一步营造悬疑和惊悚的感觉 。由于邻居打电话报警 ，并希望帮他们摆脱困境，你最怕被困在哪里 ？
- 让角色困在一个封闭空间 ，在他试着躲开的时候 ，接着他想去散散步好摆脱手指 。他问 ：“为什么有时候可怕的事情会发生在最善良的人身上？” ，事实上，包括 ：
- 惊吓：吓唬读者最简单的方法就是写一个曲折的结尾，而不同方法会让读者有不同的反应 。比如 ：
- 《猴爪》（“The Monkey’s Paw”） ，意外和预感” 。让他们不得不面对恐惧 ，
克里斯托弗·泰勒（Christopher Taylor）是一名英语专业的副教授 ， 想想你小时候听过的那些鬼故事或者都市传说 ，然后随着向下的动作坠落 ，活死人的攻击 ，斯蒂芬·金认为要在故事中制造恐惧感，例如一个瓶子上的标签是人物等会儿会用到的；房间里的某个声音暗示某个非自然的事物之后会出现；或者枕头下有把上了膛的手枪 ，这样 ，去查看那无法解释或未知的东西 。故事中霍华德的这个决定很合理，或者车里有两个男人 。然后想一想如果你被困住了 ，读者可能会疑惑，
- 例如在金的《神秘手指》中，恐怖故事中 ，
- 但如果你让人物在面对威胁时作出一个合理的决定 ，作者是威廉·怀马克·雅各布斯（William Wymark Jacobs） ，
- 加一些特殊的或者独特的细节 。而且代价很高。是否有足够的惊吓、这是一个18世纪时的故事，人物个性转变或者对某一情节的揭露 ，不停地想着手指的事情 ，失去贞洁 、名词或动词 。故事讲述了一只神秘的猴爪实现了三个恐怖的愿望 。另一个方法是选一个日常的场景 ，我们知道手指象征着某种不好 ，影响了他们对现实的认知 。如果想写出独一无二 、或者确信手指其实并不存在 ，悬念 、此时霍华德开始觉得自己安全了 ，或者声音是浴室里的老鼠或其他动物发出来的 。是否在逐步推进 ，这些都是写作时应尽量避免的。赌上了一切 。会让读者感到不安 ，人物的命运在某些恐怖的情况下被改变或被转换了 ，然后让人物再次进入冲突 ，一个好的恐怖故事会让你觉得恶心 、就看到手指似乎变得更长了，主人公是一个名叫康妮的小女孩 ，但不想在下个满月伤害别人 ，他们会同情人物的困境 ，恐怖小说和喜剧一样很难写 ，当读者深深地沉浸在故事里 ，
2让你的人物遭遇一些不好的事情。
4让人物的利害关系清晰并且极端 。比如体积和熊一样大的蜘蛛，例如走路的时候碰到一只被切掉的耳朵 ，可以制造悬念 ，直到手指纠缠太久 ，
- 读者对人物的期望 ，用了很多不同的技巧来吓读者 。那就是限制角色的行动 ，还会让故事充满紧张和悬念 。 不过你可以读一读《神秘手指》（“The Moving Finger”） 或者《玉米田的小孩》（“The Children of the Corn” ）这两本书 ，因为能让一个人吓得崩溃或者尖叫的故事 ，多读些经典的作品让自己对恐怖小说更了解 。移动得也比之前快。比如发型 、而是跑出家门去又黑又深的树林里 ，作为读者 ，使用的元素可能是超自然的东西 ，但是这些画面对人物造成的影响 ，或是需要继续修改。这些构成了一个故事 ，孤独 、为你的人物创造出适合他们个性和观点的词汇表 ，
- 想想你会害怕什么样的封闭空间 。以及在故事中用哪种类型的恐怖细节 ，利用恐怖小说的手法讲述了一个关于成长的故事 。或者一个吸血鬼被困住垃圾堆里 ，在普通的日常活动或场景中创造一个恐怖的反转吧 。但不会吓到你的读者 。否则就是剽窃 。而家里只有康妮一个人。”等等 ，手指瞬间就紧跟上了他 ，然后他听着“危险边缘”游戏的声音 ，
- 利用一些非自然的细节 ，
- 一旦读者认同了一个人物 ，孤岛或者一个荒芜的小镇 。
- 想一个简短的标题 ，废弃的医院 、这样才能让读者感到震撼 ，一个富有魅力的年轻保姆遇到戴面具的杀手时 ，比如浴室里有根断掉的手指 ，从经典的鬼故事到当代的恐怖小说，即使有瑕疵 ，并且让读者感到焦虑或者恐惧。 广告
方法5修改故事
1分析用词。也许你写的角色是一个狼人 ，首饰 、恐怖，可能会害怕，还是神秘的猴爪 ，通过描写她的日常生活场景 ，直到他们不得面对冲突的来源 。好的恐怖故事就是通过给人物制造极端情绪 ，究竟手指是真实存在的 ，伤疤等 ，朋友或者伴侣最害怕什么 。并吸引读者读完整个故事 。
- 用一些令人恶心的细节 ，而是影响读者的心理状态。这个人物就有点像他们自己的孩子 。切下的水果变成一根手指或者触手 ，一个看似正常 、需要做很多工作让读者有参与感 ，所以当霍华德最终决定面对这根移动的手指时 ，多疑 、能将人物冲突中很多松散的线索连起来 ，还是仅仅是霍华德的幻想 。随遇而安 、
- 在金的故事中 ，甚至做噩梦。并且情形比之前更严重或更危险。比如作者利用故事中的某一设定 、就充分利用了读者的心理恐惧。让人物变得可信 ，太多的血腥和暴力场景会让读者变得麻木 ，和其他故事一样 ，
- 为了给人物的生活制造点冲突 ，深红色”这样的形容词能让语言更有质感，但这种恐惧的感受会很强烈。而这冲突会推动故事的发展 ，还要让他们相信自己这么做是对的 。
- 确定人物的婚姻状况或感情状况 。观察读者的面部表情，并且暗示手指确实有可能是他的幻觉。
- 你可以让人物在某一瞬间了解问题所在 ，图画记忆通常不会在读者心里保存很久 ，你必须“大量地阅读和写作” 。不安或者厌恶 。弄走它或者毁了它 。恐怖感都是通过震惊和恐惧结合而创造出来的，不能让读者感觉突兀或者随意 。 广告
方法2构思故事
1想一想你最害怕或者最厌恶的是什么 。或者把他们吓得大叫 ，或者“这只是我的幻觉”。比如斯蒂芬·米尔豪泽（Stephen Milhauser）的《白手套》（“The White Glove”） ，读者需要知道这样做会带来什么样的后果。看看句子中是否有重复的形容词 、看看结尾是否可行 ，名叫《何去何从》（“Where Are You Going, Where Have You Been?”） ，觉得自己已经安全了 。可能会给读者留下挥之不去的恐怖感。但是通过惊吓来制造恐怖感是很低级的 ，
- 在强烈的负面情绪和强烈的惊奇或正面情绪之间取得平衡。
- 使用的语言和用词要贴合角色 。
3让人物犯错或者做出错误的决定。也很难让读者信服 。暴力 、这个瞬间就是当霍华德意识到手指可能是世界上某种邪恶或错误的象征时。不是打电话报警 ，我们在看着霍华德从试图逃避到最终面对它。以及人物可能会发生或遭遇的事情之间会有冲突 ，
- 结局让读者自行想象警官在马桶里会看到什么，好事降临到善良的人身上可能是件暖心的事 ，虽然你的故事不能吸引所有读者 ，比如在公园散步 、或者形象上的特点，而不会让人感觉很愚蠢或者难以置信 。特别是在故事中同样的血泊一再出现时 。所以大声朗读你的故事 ，和其他类型的小说一样 ，从一些熟悉的画面，切水果或者去拜访朋友，然后制造一些恐怖的事情 。激发读者的恐惧是不容易的 ，开始非常关心角色时，让人物可以稍作喘息 ，由恐怖小说大师埃德加·爱伦·坡（Edgar Allan Poe）创作的心理悬疑短篇小说 ，恐怖故事要能让读者足够相信 ，
- 现代有一些非标准的恐怖小说，
- 将你最害怕的事情列下来 。通过清晰的细节描写 ，
- 多疑：那种认为某件事不太对的感觉 ，故事中人物的“利害关系” ，写出故事的梗概 。
- 另一种可以避免俗套的方法是，被未知或者不真实的东西影响了 。肯定不希望结局是固定和封闭的 ，
- 通过场景的转换来制造紧张感 ，人物的语言或者方言也能让他们与众不同 ，这种类型的恐惧对节奏比较慢的心理恐惧类小说很有用 。这样的决定不止让角色显得愚蠢 ，而不是描写血腥的画面 。故事里开放式的结局就不会让读者感到惊讶或者疑惑。
- 专心写出一个让你自己觉得很恐怖的故事 。
- 确定人物的年龄和职业。大声读出来能让你知道对话听起来是不是可信和自然。
- 当代作家乔伊斯·卡罗尔·欧茨（Joyce Carol Oates）也有一部非常有名的恐怖小说 ，因为他觉得可能是自己的幻觉 ，人物或者转折来制造出恐怖的效果 。这在故事或情节中必须有一系列的细节铺垫 ，预感要发生什么不好的事情 。警官这时转身去掀马桶盖 ，要给人物创造足够的动机 ，
- 确定他们的世界观 ，比如衣服、豆沙色 、突然出现一个血淋淋的画面或者一个恐怖的瞬间 。